Teresa Berganza

Article

May 16, 2022

Teresa Berganza Vargas OAXS (16 marca 1933 – 13 maja 2022) była hiszpańską mezzosopranistką. Najściślej związana jest z rolami takimi jak Rosina i Cenerentola Rossiniego, a później Carmen Bizeta, podziwiana za wirtuozerię techniczną, inteligencję muzyczną i urzekającą prezencję sceniczną. Berganza była kluczową śpiewaczką w renesansie Rossiniego, który eksplorował mniej wystawiane opery i przywracał główne role do rejestru mezzo. Wystąpiła jako Zerlina w filmie Josepha Loseya Don Giovanni w 1979 roku. Uczestniczyła w ceremoniach otwarcia Expo '92 w Sewilli i Letnich Igrzyskach Olimpijskich 1992 w Barcelonie.

Życie i kariera

Teresa Berganza urodziła się w Madrycie 16 marca 1933 roku. Studiowała grę na fortepianie i śpiew w Madryckim Królewskim Konserwatorium Muzycznym u Loli Rodríguez Aragón, gdzie w 1954 otrzymała I nagrodę za śpiew. Debiutowała na koncercie w Madrycie w 1955.Berganza zadebiutowała w operze jako Dorabella w Così fan tutte Mozarta w 1957 roku na festiwalu w Aix-en-Provence. W tym samym roku zadebiutowała w La Scali. Po raz pierwszy wystąpiła na festiwalu w Glyndebourne w 1958 roku jako Cherubin w Weselu Figara Mozarta, a później także w tytułowej roli w La Cenerentola Rossiniego. W 1959 roku Berganza po raz pierwszy wystąpiła w Royal Opera House jako Cherubin, a rok później wystąpiła tam jako Rozina w Il barbiere di Siviglia Rossiniego, która stała się jedną z jej głównych ról. Powtórzyła to w Opernhaus Zürich, dokąd wróciła w 1979 roku jako Charlotte w Wertherze Masseneta. W USA wystąpiła najpierw w 1958 roku w Dallas Opera jako Isabella we Włoszce w Algierii Rossiniego, a następnie jako Neri w Medei Cherubiniego u boku Marii Callas w roli tytułowej. W 1967 zadebiutowała w Metropolitan Opera, ponownie jako Cherubino, w reżyserii Nikolausa Lehnhoffa w jego debiucie domowym, pod dyrekcją Josepha Rosenstocka, u boku Cesare Siepi jako Figaro, Mirelli Freni jako Susanna, Toma Krause i Pilar Lorengar jako para Almavivów. Wróciła do Rosiny w następnym roku, najpierw w telewizyjnym występie pod batutą Richarda Bonynge, obok Mario Sereni jako Figaro, Luigiego Alvy i Fernando Coreny jako Bartolo. Recenzent z New York Daily News zauważył: Ale odrodzenie naprawdę wyróżniała obecność Teresy Berganza jako Rosiny. Hiszpańska mezzosopranistka wcześniej nie śpiewała tej roli w zespole, choć jest tu znaną recitalową artystką, a jej sposób z muzyką Rossiniego jest podziwiany. Jest z pewnością najbardziej uroczą Rosiną w Met od czasu jej rodaczki Victorii de los Angeles. Podobnie jak ona, śpiewa muzykę w niskiej tonacji, co sprawia, że ​​jest ona o wiele bardziej atrakcyjna dla ucha niż nieustanne ćwierkanie sopranów koloraturowych, którym zwykle podlegamy. Krótka i ciemna, jeśli nie do końca drobna, panna Berganza jest całkiem czarująca, jest miłą, jeśli nie lotną aktorką, śpiewaczką o świetnym stylu i umiejętnościach. Oświetlała scenę za każdym razem, gdy na niej była, nie podejmując żadnej próby. Berganza była czołową śpiewaczką renesansu oper Rossiniego, przywracając role do pierwotnego dolnego rejestru według wydań krytycznych Alberto Zeddy, promowanych przez takich dyrygentów jak Claudio Abbado i Charles Mackerras. Berganza wystąpiła na festiwalu w Edynburgu w 1977 jako Carmen Bizeta pod dyrekcją Abbado, uważaną za jeden z jej największych sukcesów scenicznych, i powtórzyła tę rolę w Operze Paryskiej. Wcieliła się w postać inteligentnie, śpiewając Habanerę z giętkością śpiewaczki pieśniowej, z nagłymi zmianami barwy i dynamiki, pozornie zwracając się do tłumu, ale mając na myśli jedną osobę, prowokująco lekkim tonem demonstrującym wyższość. Jako recitalistkę Berganza stworzyła ją Carnegie Hall zadebiutowała w 1964 roku. Jej repertuar koncertowy obejmuje pieśni hiszpańskie, włoskie, francuskie, niemieckie i rosyjskie. W latach 1957-1977 Berganza była żoną kompozytora i pianisty Félixa Lavilla, który towarzyszył jej w recitalach i nagraniach. Para miała troje dzieci, w tym sopran