Theresa Berganza

Article

May 29, 2022

Teresa Berganza Vargas OAXS (16. mars 1933 – 13. mai 2022) var en spansk mezzosopran. Hun er mest knyttet til roller som Rossinis Rosina og La Cenerentola, og senere Bizets Carmen, beundret for sin tekniske virtuositet, musikalske intelligens og forførende scenetilstedeværelse. Berganza var en nøkkelsanger i en Rossini-renessanse som utforsket mindre fremførte operaer og gjenopprettet hovedrollene til mezzoregisteret. Hun dukket opp som Zerlina i Joseph Loseys Don Giovanni-film i 1979. Hun deltok i åpningsseremoniene til Expo '92 i Sevilla og sommer-OL 1992 i Barcelona.

Liv og karriere

Teresa Berganza ble født i Madrid 16. mars 1933. Hun studerte piano og stemme ved Madrid Royal Conservatory, stemme med Lola Rodríguez Aragón, hvor hun ble tildelt førsteprisen for sang i 1954. Hun debuterte på konsert i Madrid i 1955. Berganza debuterte som Dorabella i Mozarts Così fan tutte i 1957 på Aix-en-Provence-festivalen. Samme år debuterte hun med La Scala. Hun dukket først opp på Glyndebourne-festivalen i 1958, som Cherubino i Mozarts Le nozze di Figaro, og senere også i tittelrollen til Rossinis La Cenerentola. I 1959 gjorde Berganza sin første opptreden på Royal Opera House som Cherubino, og året etter opptrådte hun der som Rosina i Rossinis Il barbiere di Siviglia, som ble en av hennes signaturroller. Hun gjentok det på Opernhaus Zürich, hvor hun kom tilbake i 1979 som Charlotte i Massenets Werther. Hun dukket opp i USA først i 1958, på Dallas Opera som Isabella i Rossinis L'italiana i Algeri og deretter som Neris i Cherubinis Médée sammen med Maria Callas i tittelrollen. I 1967 debuterte hun med Metropolitan Opera, igjen som Cherubino, regissert av Nikolaus Lehnhoff i husdebuten hans, og dirigert av Joseph Rosenstock, sammen med Cesare Siepi som Figaro, Mirella Freni som Susanna, Tom Krause og Pilar Lorengar som Almaviva-paret. Hun kom tilbake for Rosina året etter, først i en TV-forestilling dirigert av Richard Bonynge, sammen med Mario Sereni som Figaro, Luigi Alva og Fernando Corena som Bartolo. En anmelder fra New York Daily News bemerket: Men vekkelsen ble virkelig preget av tilstedeværelsen av Teresa Berganza som Rosina. Den spanske mezzosopranen hadde ikke sunget rollen med kompaniet før, selv om hun har vært en kjent resitalist her, og hennes vei med Rossinis musikk er mye beundret. Hun er absolutt den mest sjarmerende Rosina på Met siden hennes landsmann Victoria de los Angeles. I likhet med henne synger hun musikken lavt, noe som gjør den mye mer tiltalende for øret enn den konstante kvitringen av koloratursopraner man vanligvis blir utsatt for. Kort og mørk, om ikke akkurat petite, Miss Berganza er ganske fortryllende å se på, en behagelig om ikke flyktig skuespillerinne, og en sanger med stor stil og dyktighet. Hun tente opp scenen når hun var på den, uten å gjøre noe forsøk på det. Berganza var en ledende sanger for en renessanse av Rossinis operaer, og returnerte rollene til det originale nedre registeret i henhold til kritiske utgaver av Alberto Zedda, promotert av dirigenter som Claudio Abbado og Charles Mackerras. Berganza dukket opp på Edinburgh-festivalen i 1977 som Bizets Carmen, dirigert av Abbado, ansett som en av hennes største suksesser på scenen, og gjentok rollen ved Paris Opera. Hun portretterte karakteren med intelligens, sang Habanera med fleksibiliteten til en lieder-sanger, og brå endringer i klang og dynamikk, tilsynelatende henvendt til mengden, men mente én person, i en provoserende lett tone som demonstrerte overlegenhet. Som en resitalist gjorde Berganza henne til Carnegie Hall debuterte i 1964. Konsertrepertoaret hennes inkluderer spanske, italienske, franske, tyske og russiske sanger. Fra 1957 til 1977 var Berganza gift med komponisten og pianisten Félix Lavilla, som akkompagnerte henne i konserter og innspillinger. Paret hadde tre barn, inkludert sopran